NUOVO CINEMA MANCUSO

scelti da Mariarosa Mancuso

Netflix taglia teste

Netflix è rimasta indipendente – dopo la rischiata fusione con Warner Bros. che poi si è unita a Paramount. E ora licenzia 1000 dipendenti, pari al 6 per cento del totale. Non succedeva del 2022. Lo hanno annunciato Ted Sarandos e Greg Peters – insieme nell’azienda hanno la qualifica di ceo. La ristrutturazione inciderà su tutti i settori, fino ai piani alti: se ne andrà Eunice Kim, che aveva da poco contribuito a ridisegnare la struttura internazionale.

Netflix è rimasta indipendente, e domina il mercato dello streaming. Ma ha i suoi problemi. Gli abbonati sono sempre meno fedeli, non è una novità. La concorrenza è fortissima: da YouTube, che nessuno di noi guarderebbe mai come si guarda una tv – ma non tutti sono dello stesso parere. E ora Skydance, che metterà insieme Hbo Max e Paramount+ (sigle che noi abbiamo scoperto con ritardo sugli Stati Uniti). Non è di gran consolazione osservare che anche la concorrenza si sta orientando verso i tagli al personale.

Tra le teste importanti tagliate, quella di Bela Bajaria, da dieci anni a Netflix: ultimo incarico, responsabile dei contenuti. Insomma, di quel che vediamo. Non importa lo schermo su cui lo vediamo, è stata questa la rivoluzione. Niente più televisore in salotto, e magari un altro piccolo in camera da letto. Bastano lo schermo del cellulare e un abbonamento.

Ora la sostituisce Peter Rice, che arriva dalla Disney e si occuperà di tutti i contenuti, in tutte le zone del mondo dove Netflix esiste: programmi con una sceneggiatura, programmi senza una sceneggiatura (per esempio i reality), film, eventi in diretta. Una ristrutturazione, ma con quali obiettivi? si chiede Joe Adalian nella sua newsletter intitolata “Buffering” (indica il momento in cui uno streaming si interrompe, e compare l’odioso simboletto che indica “caricamento in corso”).

L’allontanamento di Doug Belgrad, vicepresidente del settore film, non promette tanto bene (dicono gli esperti che i tagli ai settori creativi fanno più danni: lo confermiamo anche noi che paghiamo l’abbonamento). Il suo capo Dan Lin è considerato un “talent whisperer”, uno che ha le competenze e il linguaggio giusto per parlare ai creativi – ovvio che non tutti i dirigenti lo sappiano fare. Ha lavorato con Guillermo del Toro per “Frankenstein” e con Greta Gerwig per “Narnia: Il nipote del mago”, nei cinema il prossimo febbraio, per la prima volta sullo schermo con il brano dei Led Zeppelin “Stairway To Heaven” (i diritti non erano mai stati concessi a nessuno).

E’ una questione di soldi. Netflix non cresce abbastanza, con i contenuti attuali. Prossimamente vedremo meno film da festival e meno rischiose acrobazie basate solo sul talento, difficile da mettere a bilancio. Per gli abbonati, non sono buone notizie.

SE AMI QUALCUNO DILLO

di Marco Bonini, con Edoardo Leo, Giovanna Mezzogiorno, Claudia Gerini

In

omaggio alla tradizione pedagogica che contrassegna il cinema italiano – anche quel che viene spacciato per commedia – l’imperativo è già nel titolo. E anche la parola “amore” sta in bella vista. Gli altri vizi – il “ci conosciamo tutti”, per esempio, alla Mostra di Venezia ogni attore italiano aveva un paio di film da protagonista – stanno dietro le quinte. Il regista Marco Bonini dirige una trama tratta dal suo libro – con lo stesso titolo, è uscito da Longanesi. Il finale si può indovinare fin dall’inizio. Il donnaiolo Edoardo Leo – nel film si chiama Sergio, padre di un Giulio e figlio di un altro Giulio morto giovane – ha una fidanzata (Claudia Gerini) che soffre per un tumore al cervello. E una ex moglie separata (Giovanna Mezzogiorno) ora sul punto di sposare un altro – manca soltanto una firmetta. Noi lo vediamo a letto con una terza fanciulla, non meglio identificata, e lì viene colto dal fatale coccolone. Arriverà anche “stiletto”, la signora del piano di sopra. Lui è in coma, forse si riprenderà o forse no, non è dato sapere in anticipo dove l’ictus ha fatto danni. Lo sapremo prestissimo: non abbiamo dimenticato il titolo del film, e neanche i suoi intenti educativi. L’uomo che non sapeva baciare – se ne lamenta la moglie – ora che è ridiventato bambino bacia di continuo. E’ diventato un tenerone. L’unica passione rimasta identica è quella per il pallone da calcio – anche questo servirà alla rieducazione.

FATHERLAND

di Pavel Pawlikowski, con Sandra Hüller, Hanns Dischler, August Diehl, David Striesow

Cronaca di un film sbagliato. Per epoca. Per impostazione. Per le urla di entusiasmo della critica: hanno contribuito al premio per la regia che il regista polacco Pavel Pawlikowski si è portato a casa da Cannes, con tutti gli onori. Non era il suo primo, ma gli altri film – servono i titoli, per agevolare la memoria: il perfetto “Ida” e il già confuso “Cold War” – oltre alla meravigliosa fotografia in bianco e nero avevano trame, personaggi, drammi. Qui ci sarebbe il personaggio, Thomas Mann che torna in Germania dopo l’esilio negli Stati Uniti. Ci sarebbe anche il dramma: il suicidio del figlio Klaus, in una stanza d’albergo a Cannes. Ma la trama è rimasta nella testa del regista, anche sceneggiatore, che avrebbe voluto appoggiarsi sulla biografia – romanzata e celebrata dalla critica – dello scrittore irlandese Colm Tóibín, intitolata “Il mago”. “Fatherland” racconta solo il ritorno in Germania del premio Nobel Thomas Mann, che nel 1933 aveva lasciato la terra degli avi per emigrare negli Stati Uniti. Lo vediamo con la figlia Erika nel 1949, prima a Francoforte e poi a Weimar, al di là della cortina di ferro. Parla di Goethe e viene molto omaggiato dall’una e dall’altra parte. Dai nuovi tedeschi dell’ovest e dai sovietici. L’intellettuale è indeciso su chi lo celebra di più – tra le macerie dell’Europa. A bordo della Buick, non si scompone per il suicidio del figlio Klaus. Esce nelle sale e in contemporanea su MUBI.